当影片进入到最后四分之一快要接近尾声，整个故事的真相在马克（吴彦祖）的叙述中看似越来越明朗的时候，泰哥（任达华）忽然冒出一句对白：“等一等，有点乱，等我们先理一理这个故事。”泰哥这句对白可以说也是帮观众讲的，《控制》的故事有种一边讲一边让人落入迷雾中感觉。叙事的推进，种种情节上漏洞不断出现，不仅让戏里的泰哥听一头雾水，戏外的我们更像被忽悠，最后结局来了一个大反转制造出人意料的效果，但叙事的漏洞，伏笔设置的失败，前后因果交代不清都毁了整个悬疑故事，无论结局如何大反转，都无法让人享受这个过程和最后带来的结果惊喜，才华横溢的毕国智，他的第一部中港合拍片也难逃香港导演首次合拍的习惯性失望。

毕国智的电影履历不短，从演员到编剧到原创音乐都做过，还提名过金像奖最佳原创音乐，但正式当导演还是在06年。当年毕国智凭借《海南鸡饭》带来不小惊喜，也获得金像奖最佳新晋导演。之后无论是《战鼓》还是《囡囡》都体现毕国智在创作上的一些态度，尤其是《囡囡》关注本土争议性的援交少女问题，还延伸到毕国智在本土和合拍片机制的态度上。当年《囡囡》香港首映，毕国智曾在台上对合拍片机制爆粗，但如今他也拍起了合拍片。

《控制》的故事是改编自一部美国剧本，讲述保险经纪马克为了母亲的生活铤而走险在法庭做伪证，于是遭到神秘人的跟踪，他就像一个木偶被神秘人任由控制。故事发生的背景设在了高科技的未来，虚构的城市，不明白为何创作者对故事背景做这种处理，也看不出把这个故事置于未来的必要性。于是我们看到一个完全用视觉特效做出来的城市，这个城市像一个虚拟空间。整个城市也是冰冷的，每个场景设置如死寂一般，像李丽丽饰演的护士长（她的客串出现是本片的小意外）就十分可怖，片中的主要角色也与这个城市显得格格不入，也一点不像生活在未来的人。

毕国智和身兼监制的吴彦祖试图让观众获得更多故事以外的元素，比如特效，但在最根本的如何把故事讲好却不如人意，可以说导演和监制希望能像片名那样“控制”更多的东西，但最终难以兼顾好。吴彦祖为报仇而设计的圈套希望让有控制欲的戴立忍上钩而控制他，但之后的整个控制过程，吴彦祖的小伙伴姚晨、邵兵等先后出现，这些小伙伴又如何让戴立忍成为控制目标，吴彦祖到银行，戴立忍如何能控制吴彦祖找姚晨，其他同伴又如何被戴立忍控制上，这些都欠缺交代，或交代不清，而一些所谓伏笔更是埋得太过明显。

故事到最后大反转，马克的所有控制都是一场有预谋的表演，是一场复仇大戏，马克和他当年的小伙伴们为了帮他父母报仇设下了一盘大棋。这个故事让人想到《窃听风云2》的吴彦祖，同样是复仇，《窃听风云2》为父亲，《控制》为父母，两者为实施复仇都做了周密的计划，可惜《控制》在叙事上失败，情节多漏洞，完全虚构的未来世界与角色较为脱节，更没有较为清晰的主题，导致它并不能像《窃听风云2》那样把复仇故事拍得引人入胜。（文/本绍）

《控制》剧情介绍

这是一场因为少年时的阴影，为了亲情而精心谋划的复仇之旅，到底是谁被控制还是反控制，不到最后，你不会知晓结局。影片《控制》集结了两位刚刚生为人父人母的演员——吴彦祖与姚晨，在片中，他们饰演的是一对伴侣，还有了一个可爱的儿子。影片从一开始，就给观众下了一个套，于是，在后半段峰回路转，吴彦祖口述揭示出这一复仇故事的真相。故事横跨少年与成人两个阶段，吴彦祖领衔的四人斗智斗勇实现谋划许久的复仇大业。

影片的开场给人一种现代的科技感，高楼耸立的城市，被蓝色装饰出一种前卫的未来科技感。影片中的演员所用的手机采用的竟是透明的手机，这比苹果手机高了许多个档次。随着故事的发展，原来导演的意图并不在打造一个充满科技感的故事，而是回归到现实中，表现出有关人性弱点的故事。吴彦祖饰演的男主角马克为了让自己的母亲进入优质的敬老院生活，不惜替自己的保险公司作伪证，遭到“神秘人”的威胁去盗取银行巨款。在一系列“被迫”所为的行动中，马克一直徘徊在控制与反控制的边缘，换言之，“神秘人”对马克肆无忌惮地指使让马克欲逃离这一控制。而马克也发现，原来这一“神秘人”并不只是操纵他一人，还出现了多个人物。整个故事的前半段，一直深陷在一个未解之谜中，那就是“神秘人”究竟是谁?作为“棋子”的这些人在“神秘人”的控制下，被逼到了绝望的边缘。于是，邵兵饰演的人物改变了这一格局，尽管这一人物在枪击中身亡，却也成为影片一个至关重要的过渡点。这一人物的设置，使得影片的控制与被控制格局发生了惊天逆转。

影片中的反派是由任达华饰演的黑帮老大泰哥领先的一帮人，其中戴立忍饰演的角色成为影片最为重要的一环。故事也由马克被泰哥的手下绑下后的自述进行叙事，剧中的反方并没有表现出非常邪恶的一面，相反地，整个影片中的反派甚至能够静下心来倾听马克的自述，这里让人无法理解，印象中的地痞无赖的黑帮形象在影片中显得并不那么鲜明，仅仅也只是在故事中穿插进戴立忍饰演的黑帮人的无情与残酷。最后，一阵乱枪扫射下，一众黑帮人士中弹身亡，马克的母亲在一众儿女的保护下住上了天堂般的养老院，加重了“邪不胜正”的主题表现。然而，影片却不是这么简单。在影片最后，无论是反派的一方，还是正派的一方，这些人物的身份发生了反转。整部影片也不仅仅是一部中规中矩的“黑帮”警匪片，将“反转”的元素融入在内，让现场的观众也成了一颗“棋子”。原来种种的一切都不是那么简单，控制与被控制也不是那么简单。戴立忍饰演的角色最终被揭发出其真实的身份，原来他才是影片的“神秘人”，控制人、探究人的内心是他的兴趣所在，于是，马克等一行人成为了他的“人质”，为其谋利益。可是，戏剧化的是，马克并不是单纯的“棋子”，他与姚晨饰演的希洁等三人精心设计了这一场局中局的反控制大戏，让戴立忍轻易相信了他们，最终得到了应有的处罚。马克等一行人原来都是被戴立忍逼疯的母亲的子女，为了报仇，他们联合警察设计了这一场骗中骗的谜团，最后也成就了他们的计划。

整个故事中，控制与反控制，操纵与被操作，人物在剧中发生了微妙的变化，到影片的最后一刻揭示的真相让影片的最终真相浮出水面。影片中的城市被放置在一个虚拟的空间中，在这一空间中，罪恶、人性的弱点被堂而皇之表现出来，于是，在观影中，诸多的不合理也变得合理起来。吴彦祖饰演的马克是被控制的一方，也是控制人的一方。在充满控制的“控城”中，任何人都是其中的一颗棋子。与之相反的地点则是马克的童年回忆中的家，那里没有高楼，有的仅仅是沙滩与海，还有他相亲相爱的一家人，但是这一回忆的地点却被现实中的黑暗所摧毁。置身于“控城”之中，其实并不是马克等一行人的初衷，为了报仇、为了母亲，他们不得不选择用另一种暴力手段让罪有应得的人绳之以法。可以说，这一切都是马克这一行人抓住了人性的弱点，进行的绝地反击。不论是黑帮一方的戴立忍，还是正派一方的马克，他们虽然都知道抓住人性的弱点加以控制，却都被社会的无情打压无奈地改变着。从少年的天真无邪，到步入社会后的世故圆滑，他们的外表在改变，心也在改变。于是，当他们还是年少时的集体照定格出现在镜头上时，无疑是对于纯真世界的一种缅怀。母亲(惠英红饰)所受到的刺激而疯，便是对这个社会的无情的讽刺与变相的强调。尽管如此，无论是人性罪恶，还是骗中谜团，影片到最后回到了亲情的本质上，而最终也是因为爱，战胜了所有的罪恶与黑暗，走向了光明的未来之路。

对于导演来说，《海南鸡饭》才应该是他最有名的一部作品，毕国智对于细腻情感的拿捏与生活化情节的描画是其最为擅长的部分。《控制》可以看作是其转投商业黑帮警匪大片指导的首部作品，前虽有与林华全合作编剧的《走枪火》，但是这一部由他执导的影片中对故事的叙事，情节的把控还没有到娴熟，故事的逻辑性也不太严密，并不是其最出色的作品。影片《控制》的题材较为新颖，故事情节最后的反转让人眼前一亮。可以说，虽有许多的不足与逻辑性问题，还是可以一看，值得鼓励!